窝囊男人余欢水，被离婚、差点丢工作，人生一地鸡毛。其实曾经体面过。

没读过原著小说，仅说电视剧：他来自山东农村，通过考进大学在北方的大城市，找到了一份不错的工作，甚至可能因为早早买了房，成为了一名中产。然而在一场车祸后，人生急转直下，还被误诊为癌症……

先把女权争议放到一边，余欢水或郭京飞走红的背后，让人看到了，商业价值不如狗的苦逼中年男性终于有了把影视剧撑起来的可能性。

催人泪下也好，令人捧腹也好，中年男人诉苦的本能及对逆袭的YY，本身就是几千年来内容创作的一大刚需。

一

在古代，苦逼男人逆袭，除了“骑宝马、吃大肉、分金银、抢娘们”之类传统路径，也需要有更体面的想象。

那就是“上有神怪鬼狐，下有红颜知己”。

神怪鬼狐不用说了，一本《聊斋》，堪称【狐の恩返】，处处都是善良狐狸精帮助落魄书生。

红颜知己的套路不用说了，崔莺莺，杜丽娘……

简称：老王娶了宰相家的千金，老李终和侯府独女在一起，他们都有光明的前途。

套路到了极点就会出现反套路，以陈世美和《三言二拍》中的李甲们为代表，一堆翻身凤凰渣男，成了警示文学的经典人设。

实在没有小姐了，还可以YY一下丫鬟。

《红楼梦》第一回，失业中年干部贾雨村老师是这样和丫鬟擦出火花：

这里雨村且翻弄诗籍解闷，忽听得窗外有女子嗽声。雨村遂起身往外一看，原来是一个丫鬟在那里掐花儿，生的仪容不俗，眉目清秀，虽无十分姿色，却也有动人之处。雨村不觉看得呆了……雨村见他回头，便以为这女子心中有意于他，遂狂喜不禁，自谓此女子必是个巨眼英豪、风尘中之知己。

贾老师真是戏多。

鬼怪狐狸，才子佳人说多了，也都知道是套路。

进入近代，随着武侠小说的兴起。YY有了新的方向，那就是掉下山崖或山洞，遇到老爷爷姑姑大雕猴子之类，得一绝世武功秘籍……

这种专供开金手指的山崖或者山洞，杨过掉过，令狐冲掉过，张无忌掉过，段誉掉过……

如果加上古龙和梁羽生的作品，中国男性大侠史，某种程度上是半部山崖学的历史。

金庸先生最后的《鹿鼎记》，其实也是对自己过往套路一种反套路。

其实，山崖或山洞学的灵魂，还是中国男性士大夫结庐而居，隐居山林后，再奋发入世封侯拜相，入住首都五环内的情节投射。

随着21世纪的到来，狐狸精与山洞老人，终于被大地上的一声惊雷所取代。

那就是穿越。

当然，穿越这个行为，只是【中学为体，西学为用】的那个用。真正的体，还是中国男性追求的所谓【上知天文地理王朝兴衰，下知肥皂火药青霉素】的所谓经世致用这一古老灵魂。

当然，武侠小说被穿越小说取代，也确实代表了知识经济的崛起，大家都意识到了，降龙十八掌虽好，不如特种炼钢法。

也就是说，用头脑吃饭，比拳脚有价值多了。于是20-21世纪的两脚书橱们，开始争先恐后的穿越。

爽文就这样陪伴中国男性走过了几千年，从远古走来，向未来奔去。

终于进化出另类爽文余欢水。

二

说《余欢水》是一部爽文，是因为剧中的他，从几乎被全社会欺负的屌丝中年男，在被误诊为癌症后成功逆袭成见义勇为的英雄，可能获得巨额财富，最后还可能重新收获了年轻女海龟的爱情。

作为一部喜剧，里面的情节，特别是逆袭的情节，当然有很多荒诞不经的地方。也正是这种逆袭，让男女观众有爽快的感觉。

说其另类，是因为余欢水的逆袭过程特别。他不是被雷击中成为超级英雄，也不是有一个海外亲戚要给几百亿遗产，也不是什么大人物要和他玩一个游戏。

余欢水的逆袭路径是变成了滚刀肉——

即不怕死。俗称，我和你拼了。

癌症晚期患者余欢水，酒瓶cei自己，吓傻了欺负他的蛮横装修邻居。

【命给你们】，这是余欢水里的台词，也是他唯一的逆袭路径。

当你被社会欺负到极致以后，唯一能做的就是抱着必死的心态去反抗。

大V @编辑下山 老师看着都着急了，指出余欢水最好的出路莫过于吃办公室婊安妮的软饭。只有吃了余安妮的软饭，那才是跨时代的巨著。

郭京飞老师本剧尺度最大的一次献给了安妮女士。

当然，编剧没让余欢水吃上软饭，气坏了带入自己观剧的男同胞们。

此路不通。余欢水代表的广大中年男人的逆袭之路只有一条——

舍得一身剐、敢把皇帝拉下马。

几千年了，终于进化到这一步了。

作为一个男性作者，写到此处，多少有些泪目。

中国男人累了。

三

所以，《余欢水》与其说是一部男权剧，不如说是实打实的社会苦剧。

从苏明成到欧阳严严到余欢水，郭京飞老师取代了靳东老师，成为中国中年男性演员的代表，不是性别学的产物，而是苦学的兴起。

一言蔽之，人与人是怎么相互欺负的。

余欢水被老婆及娘家人看不起，嫌弃没钱没用。

被老农民父亲欺负，要求他给自己再婚的小儿子出彩礼钱。

被上司欺负，被徒弟欺负，被同学欺负、被邻居欺负、被卖假酒的欺负……

总之，实惨。豆瓣上很多网友留言说很有带入感，生活里，谁没吃过因为没钱没势的苦呢？

欺负他的人，有男有女。所以，硬要说《余欢水》刻意丑化女性形象，是站不住脚的。

欺负人的不是性别、而是资源的不平等。

同时，权势只是相对的。欺负人的换个情景又成了被欺负的。

所以，细心的观众可以发现，《余欢水》中几乎每个人都活的非常拧巴。

典型的是安妮这个角色，一方面她是boss任意欺负底层员工，另一方面她上面还有大boss欺辱她。

靠色相上位的安妮苦不苦？安妮的人生，转头就可以拍一部华北女子图鉴了，还是令人同情的。

余欢水的前妻，坏女人专业户“林小娘”——高露演的甘虹，被骂出轨、拜金。

平心而论，一个给自己买车预算只有13万的女人，算哪门子虚荣？

面对无能丈夫、势利眼娘家人，甘虹苦不苦？

苦。这时候前男友来到身边，她选择离婚开始新生活，也不算很过分吧？（这里不讨论她有没有婚内肉体出轨，编剧没交代）

一般生活中的正常人到这个地步，离不离婚不一定，不想离婚是假的。

还有干了12年升不上去的电视台副主任，唯唯诺诺拍台长马屁。苦不苦？

苦。某种程度上，他们与余欢水，可能就差一场车祸。

甚至连余欢水妻弟的老婆，也长着一张既欺负人又被人欺负的脸。

余欢水里被欺负的人和欺负人的人，是无非性别的。

四

某种程度上，《余欢水》非要在绑匪那个情节插一句“你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”，是属于有点欠的行为。突兀，太刻意了一点。

但我想，真正让一些女性心生反感的地方，未必是绑匪那句男女平等。而是中年屌丝余欢水先是被安妮勾引，最后重新收获了美女大学生苗苗的爱情。

中国男人可能最令一些女性反感的地方，在于他们无论在什么境地，都能幻想自己被女人所爱（gouyin）。

我相信很多女性朋友心里骂的是这里。

安妮勾引余欢水，真不真实我无法评价，从情节来说，当然可以自圆其说。

女大学生栾冰然这个角色更有意思，表面上看，她是中年男人YY出来的理想仙女形象，年轻漂亮单纯的海归女大学生，还做着公益。和古代的仙姑已经差不多了。

但实际上，如果从剧里深究，栾冰然的那个临终关怀的公司，带有浓浓的骗子味……

哪怕栾冰然这个名字，也似乎是【然并卵】的谐音。

也许，就是一个讽刺呢。

剧里最后也说，也许就是一场梦，也许余欢水已经死了。

有点神作的味道了。

也有点心酸是不是。

说起来，从《芳华》到《余欢水》，苗苗总是扮演那个陪伴苦命男人的年轻美人角色，不知道这算是一个什么样的风。

五

回到剧本身，一个社会，总是有一群人欺负另一群人，欺负人的里面，有男有女，被欺负的人里，也有男有女。有时候，他们还经常角色互换。

我不认为相比于经济、出身、特权等，性别是构成欺负或被欺负的最核心要素。

但我还是能认可，欺负人的人里，男性更多，被欺负的人里，女性更多。

这就是我对余欢水女权争议的看法。

不过，还是要补充一下，有一个问题，或许很多人没有想过。

体面男人走投无路我跟你拼了就是拿啤酒瓶拍头，那女人呢？

松子，微笑着死在垃圾堆了。韩国一票人自杀。

中国则有各种各样的情况，我做媒体的时候，有一个案子很有名，叫邓玉娇案。可能很多人已经不知道了，就是一个被欺负到极点以后和你拼了的例子，可以去搜索一下，这里不详细介绍了。

写这篇文章的时候，我正好在抖音刷到一个视频，一个中年男人在街上，在光天化日之下，对一个女性往死里踢。

虽然前因后果不知道，但从即时的感觉来说，这女的如果和他拼了，是不是也挺大快人心的。

可能这就是为什么，我还是很愿意去理解女权的原因。我也认为，中国被欺负的人里，女的比男的多。

最后，《余欢水》和《寄生虫》一样，作为一部现实作品，也需要一些荒诞的想象，很多情节和人行为，当然也有过于夸张和荒诞的一面。

从现实来看，大部分中年男性能成为徐姑姑就是人生天花板了，虽然也许境地和车祸前的余欢水差不多。

即使“水命姑心”，体面男人们还是要学会笑着活下去。

祝好人一生平安吧～