看过气场女王那么多作品，对她个人的了解依旧为零。直到前些日子豆瓣出了个专题“千面佳人——凯特·布兰切特”，我才发现六次奥斯卡提名2次获奖，时间将凯特雕琢的愈发精致、淡然、与众不同。

导演大卫·芬奇十年前第一次在《童贞女王》（译者注：一部关于伊丽莎白一世的电影）中看到凯特·布兰切特的演出时，他一时惊为天人。“我记得当我放下伊丽莎白的角色后开始思考，这究竟是谁？！”大卫说道，“我不知道她是谁，但是那种在备受禁锢后所释放出来的力量，就仿佛是看到她如雅典娜女神一般，从宙斯的头颅中一跃而出。”纵观她的电影，《蓝色茉莉》映入了我的眼帘，不仅是因为她凭借该片获得奥斯卡最佳女主角奖，更是因为话唠导演伍迪·艾伦。

影片《蓝色茉莉》是美国“怪老头”伍迪·艾伦2013年的作品，与前几部为欧洲城市写赞美诗的状态风格不同，本片则更接近于早起的作品《安妮·霍尔》《汉娜姐妹》，通过琐碎的生活片段为观众讲述了一个虚荣的落魄名流的故事，应该是导演作品风格的一次回归。

影片中的主人公名叫茉莉，导演通过她过去和现在两个时间段的生活状况向我们展现了她的人物性格和由性格导致的悲剧命运。

首先，她十分爱慕虚荣。只要一有机会就会向别人炫耀自己富足的生活，即使在破产后仍然坐头等舱背名牌包。这也就说明了她为什么没有毕业就嫁给了哈尔，成了她悲剧命运的开始。

也正是由于她的爱慕虚荣，当她的妹妹金杰告诉她她的丈夫有婚外情时她极力否认。她不是不相信，而是不敢相信，不愿相信，她对金杰所说的实际上是在安慰自己，自己骗自己。

其次，她只会依靠男人。茉莉本来是一个十分优秀的学生，但是由于爱慕虚荣和不劳而获的心态，使她没有毕业就嫁给了虚伪、花心的成功男人哈尔，这就进一步注定了人物的悲剧命运，因为茉莉本身并没有挣钱的本事，只会依靠男人，而当这个男人另结新欢抛弃了她时，她则一无所有。

当茉莉破产之后，她仍然不是靠自己努力，而是把自己打扮的光鲜亮丽，通过谎言和矫饰嫁给一个新的有钱的男人，而迎接她的只能是谎言被拆穿后的再次遭到抛弃。 

再次，她淡漠亲情。茉莉只关心丈夫哈尔送给了自己什么礼物和这个礼物有多贵，以便在日后的聚会上吹嘘，来满足自己的虚荣。却从没有关心自己的丈夫和继子的生活。

基耶斯洛夫斯基的影片《蓝色》为我们展示了一位失去丈夫和孩子的女人的悲伤情绪，而本片中的主人公茉莉被丈夫抛弃后却选择告发丈夫，间接的害死了他。而且影片中的茉莉并不怀念死去的丈夫，只是怀念过去的富足生活。

当茉莉再次遭到德怀特抛弃时，此时，她再想要挽回和继子之间的感情已经是不可能的了，因此，她变得一无所有，陷入了精神的崩溃。可以说是她自己把自己推进了悲剧的命运之中的。

影片虽然名叫“蓝色茉莉”，但是，与基耶斯洛夫斯基的《蓝色》不同。影片全片几乎没有出现过刻意地蓝色布景，反而以暖色调为主。《蓝色》中的蓝色布景可以说是导演设计出的主人公内心世界的外化表现；而《蓝色茉莉》却正好相反，它的“蓝色”却隐藏在主人公茉莉的内心之中。蓝色在影片中是主人公内心的忧郁情绪，影片全片茉莉除了短暂的“美梦”之外，几乎全部处于一种忧郁的状态，面带愁容，处心积虑地想要回到自己曾经的上流社会的生活中去。全片没有出现蓝色，而观众却能从茉莉的状态感受到她内心的蓝色忧郁。而这种人物内心的忧郁在温暖色调的背景之中反衬的更加明显，形成强烈的反差。 

影片所表现的是人生永远的的难题：梦想与现实之间的矛盾。

这也是导演伍迪·艾伦一直所热衷于表现的主题，而此次的不同之处在于其它作品的主人公都是追求一个不曾实现的愿望，本片的主人公茉莉的梦想则是回到曾经的富裕生活。别人的梦想在未来，而她的梦想却在过去。片中散布着琐碎的生活片断、个人回忆、偶发感触、闲散戏谑。这样一部散漫的影片，最突出的是其中浓郁的生活味道，在这部影片中，我们能看到伯格曼对人生和人际关系的思考和费里尼梦想与现实交织的痕迹。

因此，茉莉的行动线索很明显，就是回忆过去的生活和想办法回到过去的生活。而影片的全部内容也都是围绕着这样的主题来进行的，其中最明显的也是最特别的设计之处在于影片段落的剪辑组合。

影片的剪辑组合并未按照常规的故事发展来进行，而是根据影片主人公茉莉的情绪进行剪辑的。影片分为两个叙事时空，一个是正在进行的从主人公茉莉下飞机到妹妹金杰家开始的现在时空；一个是茉莉时常回忆起的过去的生活的片段的过去时空。而两个时空的衔接也是经过巧妙设计的，主要经过以下几次设计：

第一，通过茉莉向别人讲述以及自己回忆，自言自语的方式向观众呈现茉莉过去时空的生活。

茉莉总是回忆起过去的生活，通过她的回忆，既交代了过去所发生的故事，又表现出了茉莉对过去生活的依依不舍。例如茉莉刚到妹妹金杰家里，独自一人坐在沙发上回忆曾经和丈夫一起在葡萄园开派对，回忆时茉莉总是脸带笑意，神情骄傲，而一旦回到现实则总是面带愁容。

第二，根据茉莉的情绪来过渡。

通过茉莉现在时空下所进行的生活与过去时空中的某些事情在情绪上有着共同之处。例如茉莉在与德怀特吵架之后接的是过去时空下与自己的丈夫因为丈夫的婚外情而吵架。这样虽然在情节上是没有连续性的，在叙事的时空上也是错乱的，但在主人公茉莉的情绪上是重叠的、承接的。

第三，现在和过去两个时空并没有联系，直接生硬的过渡。

影片中两个时空大部分采用了这样的方法，而使得故事情节和人物关系十分错乱，两个时空之间并无明显的过渡，也没有明确地说明，导演刻意模糊掉了两个时空下的界限，从而使观众能体会到主人公茉莉脑子里过去和现在两种生活的重叠和在两个时空里的内心的苦苦挣扎，以及直接凸显过去与现在、梦想与现实之间的对比和落差，展现了人物可怜、可悲、可叹、可恨的多个方面的生活状况和窘迫的人物命运。

另外，值得注意的是导演紧紧抓住主人公茉莉迫切希望变回以前生活的思想和行动线索，在现在时空进行的过程中不断插入过去生活的片段以及茉莉自身的回忆，但是自从茉莉邂逅了德怀特，茉莉终于有希望变回从前那个社会名流之后，茉莉则不再回忆和自言自语过去的生活了，导演也不再插入过去时空的情节了，全片中也仅有这一段的叙事时空是清晰地，这段时间内茉莉短暂的回归到了自己想要的生活，然而，这样的梦境毕竟是短暂地，茉莉的谎言被拆穿之后，茉莉的美梦落空了，最后绷紧地一颗神经也终于断了，人物陷入了精神的崩溃。在影片的结尾，茉莉与妹妹金杰大吵一架之后，再次陷入了回忆过去的生活和自言自语的状态之下。

这部《蓝色茉莉》是伍迪·艾伦导演的一部讽刺喜剧，导演用喜剧的手法来描写了一个悲剧人物，更显讽刺。它把严肃和滑稽，悲剧性和喜剧性，生活中的琐屑和庸俗与伟大和美丽做到了水乳交融。

车尔尼雪夫斯基在给喜剧下定义时说过“丑乃滑稽的根源和本质，当丑用假象遮掩自己的本来面目，用美竭力自炫时，转化为滑稽。幽默是美的一种变形是美与丑的颠倒。”影片的主人公茉莉贴切的为观众展现了一个这样的形象。一个没落的名流，在寄人篱下的生活中仍然忘不了自己过去的贵族身份，仍然身着名牌，到处吹嘘自己曾经的富裕生活。导演则带有一点讽刺，一点散漫地描绘了这个虚荣的女人从痛苦挣扎到陷入崩溃的过程。（本文首发钛媒体）

【钛媒体作者介绍：知影；微信公众号：zhiying2048】