谈到今年的电影市场，就不得不提到李安导演的《比利林恩的中场战事》，这个电影由于使用了 4K+120 帧+3D 的高规格制作，使得能够播放“高配版”影片的影院寥寥无几。首映之后，国际市场上的口碑却是毁誉参半。影片剧情获得一些肯定，被认为是继《断背山》之后又一部充满人文关怀的作品，但画面上的创新反而收获了更多的批评。不少影评人认为超清画面不太真实，让人出戏，甚至有影评人认为画面影响了影片表达。

这也引出了一个问题：在“够看”的情况下，我们是否有必要升级影片质量？其实答案很明显，如果条件允许，当然要追求更棒的画质了。既然如此，我们将如何进入画质更棒的真“4K 时代”呢？

4K 内容的“硬要求”

在回答这一问题之前，让我们先看一组数据：2015 年中国 IPTV 的用户有 5000万，2016 年达到一亿。2015 年中国固定宽带平均的速率 20 兆，2016 年达到 48 兆。去年中国电视的出货量 4K 占市场比高达 43.7%。4K 已经不仅是电视的标配了，电视更向大尺度、高解析度、高配置发展，55 寸电视成为主流之后，现在 60 寸占比逐年上升。从这些数据之中，我们似乎看到了 4K 内容落地的基本条件似乎具备了——“高速的网络传输和超高清内容编解码硬件”。但要普及 4K 内容，还需要大面积地铺开高速数据传输网络。

我们知道，北方网络运营商主要是联通，而他们已经实现了固网覆盖省份“全光网络”。全光网络不需要经过光/电、电/光转换，能大大提高网速，对于大面积铺开 4K 内容业务而言，其作用不言而喻。同时，他们还针对 4K 视频业务成了实验室，做出了相应的专属套餐，包括送网络，IPTV 以及 4K 影视盒子。这些既然保证了高速网络传输，又能将 4K 业务和编解码硬件普及开来。

仅仅有高速的网络传输速度还不够：举例而言，如果用户只是上网页逛淘宝，流量会在相当窄的时间之内出现高峰，但不会持续。而看视频则可能是两个小时都得保持高码率高迸发。上网逛淘宝网页慢一点，或者说丢几个包都没有什么太大关系。如果看视频时，网络出现了拥塞，用户马上可以感受到，比如电影停了不放了。4K 视频从内容生产到最终的用户消费过程中，少不了经过终端的传递。这其中哪一个环节出了问题，都会直接影响到用户体验。

所以在延时控制和丢包处理上，也需要控制在极低的范围内。与网络运营商合作密切的终端提供商华为在这一方面做出了改进，比如说增加了网络状态的预测，提前预知需要增加多少的网络资源的预留，增加了丢包识别重传等保障机制。

影视内容的空缺谁填？

硬性条件都已经具备了，问题是到底用户对于高质量内容到底有没有兴趣？

我们还是再来看一组数据：2016年三大运营商 IPTV 用户已经达到了一个亿。 同年6月份爱奇艺 VIP 用户达到了 2000 万，比前一年增加了四倍。11月份腾讯视频付费用户达到2000万，同比增加 300%。12月份阿里付费用户数 3000 万，三大视频网站付费用户数的爆发式增长说明了视频付费模式的可行性以及用户付费意愿的增长也是爆发式的，这意味着对于有有付费意愿的用户来讲，收费的用户的基础已经十分扎实。接下来就轮到内容供应商填补上4K 内容的空缺了。

去年1月，阿里家庭娱乐和华为联合成立了“4K 花园”，其目的就是为了打造一个业内最大的 4K 内容生产服务平台。去年 4K 花园立下了“产出3000小时以上 4K 内容”的目标。为了完成这一目标，他们购入索尼 4K 级别转播车，通常情况下只有广电系统才会购入。围绕着这辆转播车，他们直播了许多演唱会。当然，他们也制作了综艺节目，纪录片等等影视内容：比如《微微一笑》、《十宗罪》、《相爱十年》，以及《火星情报局》。

到底会有哪些用户会主动寻找这样的内容呢？在“4K 产业高峰论坛”上，4K 花园总裁魏宁回答道：“我们给用户做一个画像，随着消费升级，一部分中产用户购买了4K高品质的电视，他们家里接入光纤，拥有 50 兆以上的速率和带宽，同时有消费视频的意愿，他们的时间有限，他们在有限的时间内希望看到更精致的内容。所以这些追求‘精致内容’的用户就是我们的服务对象。”

当然，有了足够的 4K 内容后，我们踏入 4K 时代，面临的问题和变化也会增多。比如，如何优化 4K 内容的传输效率？成本更高的 4K 内容如何运营？4K 内容什么时候进入 VR 领域等等。这些问题的解决，也可能促进行业创新与革命。