在钛媒体Pro专业用户和付费用户专享的“钛坦白”在线课堂第35期，我们请来了三位钛客，探讨业内如何从“伪VR”走向“真VR”。本期钛客之一、黑蚂蚁创始人、CEO周艺蓁，是中国电影家协会会员，江苏青商会会员，中国民盟盟员。曾经创立华娱动力传媒，并运作在上海股权中心三板挂牌上市。其执导的电影《牵手》获得五个一工程奖，其执导的电影《渔舟唱晚》是长春电影节获奖影片，其执导的电影《刘老庄八十二壮士》获得金鸡奖三项提名。

本文节选自周艺蓁在钛坦白的分享。如果您还不是钛媒体Pro用户，希望查看钛坦白所有干货，进入钛坦白九个专业群交流，并查看更丰富的专业数据和信息，可点击：https://www.tmtpost.com/pro 注册。

以下根据周艺蓁在钛坦白的分享实录整理：

大家好，今天我主要想探讨一下 VR剧如何能更好的讲故事，有说的不对的地方还请大家见谅。

VR影视的特点

大家如果了解VR，就知道VR视频和传统影视有哪些区别，但是问题就在这。VR毕竟是全景，传统影视可以切镜头，它是一个平面。

目前我们在平台上面看到的VR内容，基本是实拍类的，集中在旅游、房地产、浏览类、观赏类，还有一些软色情的内容。我们一直在探讨如何用VR讲故事，这是一个挺好也挺好玩的事情，但目前来说，还没有一部VR剧用真正VR的形式完整讲完一个故事的。

比如说传统影视，导演有自己的思路，每一个镜头全景、中景、特写，他用镜头的关系把一段话或者一段故事讲清楚，可以有一些细节的交代，比如说皱眉、眼睛的特写、嘴巴的特写、一些细节的交代，但是VR没有这些，因为他不能拍特写，也不能推到特写，只能是一个景别。

VR是一个沉浸式的环境，当我们戴上眼镜以后，我们基本上跟外界失去了联系。我们应该看过很多的体验店，戴上VR眼镜的人，跟我们完全不在一个线路上面。这是VR的一个特别大的特点。VR剧只要抓住观众沉浸在里面这么一个特点，其实就很好讲故事。

我们戴上VR眼镜以后，第一件事要做什么？我想知道大家有没有观察过或者注意到这个问题，就是你戴上VR眼镜之后，你会先观察一下你所处的环境，这就跟我们进入到一个陌生的环境里面，要观察一下这个环境是什么样的，比如说我们第一次来朋友家，要四周环顾一下，我们去一个景点也是要四周环顾，看看周围有什么。

戴上VR眼镜就像我们来到一个新的环境，这个特点导致它跟我们看传统的影视有极大的区别。

我们去电影院看电影，在等待放映的过程中，已经把环境看完了，而且是非常熟悉的环境，所以当电影开始的时候，你会全身心地去看。而且在电影院，你旁边所有的人都在看电影，所以你会很认真地看这场电影。而且你也无需再去观察周边的环境，因为很黑，看不到什么，这时电影有声音，屏幕是最亮的，还有情节吸引你。

为什么说这些呢，因为最近经常跟一些同行或者是朋友聊天，他们给我的反馈说：戴上VR眼镜以后，不能很好的去感受剧情，去集中心思看剧情，因为总是在到处乱看。当他熟悉环境，就不会在之后的剧情当中有到处乱看的反应。把这种反应排除以后，他有熟悉的环境，这个时候导演就可以很好地利用这个环境安排剧情和调度演员。

适合VR的影视语言是什么？

我们知道VR在拍摄的时候，是要清场的，除了演员以外，所有的工作人员都要离开现场，这个时候演员就相当于在没有导演的情况下，自行的去表演、发挥，包括调度走位，都需要演员自己来控制节奏。

目前的VR剧里边都没有更多的细节交代，大部分都是一镜到底的，那么如何在VR剧里面加入更多的导演语言呢？VR的影视语言有哪些点可以利用呢？

大家有没有发现，目前的VR剧特别像话剧和小品，都是一镜到底的，从头一下演到尾。话剧、音乐剧、小品他们都是通过夸张的肢体语言和表演来让大家感受到，这个时候我是一个什么样的心情，我是一个什么样的状态。为什么坐在台下的观众并不会认为他表演很夸张，或者“他表演好过呀”？为什么看电影的时候，一个话剧演员从来没有演过电影的话，他的表演方式就会过于夸张？

我们戴上VR眼镜以后，说是我们已经有沉浸感，但其实我们还是在看一个视频。所以说我们还是必须找到适合VR的影视语言，来把它拍成真正的让我们能看进去故事的影视内容。

我刚才提到了先让观众去熟悉环境，那么如何去熟悉环境呢？

我们在拍剧的时候，每一个环境都不会很复杂，这个时候可以让演员或者是小动物，或者是某一种东西先引导观众的视线走完这个环境，正好也交代了我们的一些剧情。在进入到正剧的时候，我们要利用视线、动作、声音来引导观众的视线，让他去看我们想让他看的地方，这个其实就类似于我们传统影视剧的调度，传统影视剧镜头的切换。

当然了VR也是可以切换镜头的，只要在它的安全距离之内。适当的让观众切换到旁观者和主观视角。这个就是我们所说的互动性，利用视线、动作、声音，包括镜头的一些切换，适当的去切换他的视线和他的身份。

我举一个简单的例子，大概描述一个场景。

比如说一个男生要去找他的女朋友家找他的女朋友。那么我们要设定两个场景，一个是家的外景，一个是女孩家内。比如说这个女孩家是一个别墅，男孩开着车，第一个镜头我们可以是一个航拍，观众可以通过航拍在环顾，因为天空没什么可看的了，他肯定往下看，往地下看的时候，这个时候车缓缓入画，他看到一辆车进入画内，这个时候，这个镜头可以稍微长一点，因为他要环顾周边的环境。为什么要用航拍呢，当他切换到地面的时候，他就不会有那么多的环顾镜头去想看周边的环境。

下一个镜头是落地的，还是一个大全景，车停到了女生的家的院子里。为什么还要大全景呢，因为从空中到地面，观众还是会根据车的移动来环顾一下地面的环境，他想知道外景是什么样子的。

这个时候切到屋里，屋里我们会设计女生从化妆台走到窗前，然后看一眼外面，然后再跑到衣柜去翻衣服。因为这样一来，我们可以随着女生的移动去观察到屋里的环境，即便是观众并不想根据女孩的移动来观察，他在随意看的时候也不影响剧情的发展。

我们可以把机位放在车头的位置，然后拍男生下车。下车以后，我们又可以切换到一个最近安全距离的男生的一个特写，当然是在安全距离以内，我们可以看到男生手里拿着花，丰富的表情，观众不会再去观察周边的环境，因为他已经观察过了，即便有好奇者也是再回头看一眼而已，并不影响剧情的发展。我们还可以看到更多男生表情上的变化和他内心的独白。

镜头切回室内以后，我们可以拍摄女孩换好衣服的时候在照镜子的环节，这时候我们通过敲门的声音，让观众通过声音的交代回头看门口的位置，这时候女生也跑过来了，然后开门。开门以后，我们可以把观众变成男生和女生两个主观镜头，来让观众近距离的可以观察到男生和女生丰富的表情变化。

VR好像离不开软色这一块，所以我们在女生换衣服的时候可以增加一些东西，比如说把镜子变成VR摄影机，然后让女生在VR镜头面前做一些动作——当然不是全裸啊，这样可以调动一下观众的情绪。

当男孩进屋以后，这个时候大家是不会再去观察周边的环境了，大家会把所有的视线都会集中在这两个人的身上。这时我们想安排什么剧情都可以，因为我们不会再去想别的东西，就想看他俩要干嘛。这个时候我们可以安排一场对话也好、接吻也好、谋杀也好，想怎么弄怎么弄了，因为环境已经是交代完的，但是我们一定要利用好这个环境，来产生一处戏剧性效果的东西。因为VR的特性是我在正前方的时候我只能看到正前方，我是看不到左边和右边的。传统影视是全景的时候我是可以看到所有的东西，特写的时候我是看不到周边旁边的东西，但是VR是我在看前面的时候，我是看不到两边的，但是我可以回头，我可以左右回头，我可以上下去抬头。

另外我们要利用好在这个环境里面，之前交代好的一些环节去调度一些东西，比如说他俩在缠绵的时候，是不是有只猫从窗户里进来，惊吓到了他俩，或者是车被人砸了，有小偷进到了车里面，发出了响声让大家回头去观察些东西。甚至呢，这时候门突然被踹开了，进来一个男孩手里拿着枪，这个时候就可以有很多镜头的切换，比如说一会儿是这个，手里拿枪的人的表情和画，他说的这些个台词，一会儿是这两个人在床上的，有点像捉奸了其实，这个时候大家会知道，原来是第三者，原来拿枪的人是女生的男朋友，中间我们可以有很多的镜头的切换，一会儿可以让观众当成是这个持枪的这个人，一会儿也可以让观众变成一男一女其中的一个人。他们三个人就可以变成为一个三角关系，然后有很多的对话。

这个时候比如说我们把机器放在正中间。机器放在正中间的好处是可以产生互动性，你比如说拿枪的人说话的时候，大家肯定会回头看到拿枪的人，那么女生说话，大家肯定会回头看女生，这样一来就产生了这样的一个声音的交互，也就是镜头的调度，在传统影视里面，肯定是正反打，我先拍这两个人，然后再拍这个拿枪的人，然后过肩拍，然后特写……这样一系列的镜头的交换，让大家知道他们在对话。VR也可以做到，这像现实世界，我看三个人吵架。适当的切一切全景，交代一下环境。

这个例子我们就说这么多，大家应该能有一个概念了，这个时候有打斗也好，开车跑也好，其实就很好看了。在这个环境里面呢，大家就会全身心的去注意这个剧情的发展，而不会再去乱看，再去观察这个环境了，而且剧情也很好看，镜头非常丰富，镜头切换也会非常的多，声音、动作、眼神的这种交流也会非常的多，这样就像我们看一个常规的电影一样，而不是看一个话剧，或者把机器立在那里一镜到底出来的这么一个东西。

我们现在正在筹备我们的第三个VR短剧，叫《相亲别闹》。这部剧就会利用这样一系列VR的特殊化，加上传统影视的导演语言、镜头语言来拍摄，所以看起来可能会更生动一些，可能故事性更强一些，可能注意力会更集中一些。

在做VR视频内容提供，我们一定要知道观众心态是什么，他们为什么要戴VR眼镜。那么我们为什么要拍VR剧，为什么要拍VR视频内容，我们的目的是什么？

对于观众，其实观众想戴VR眼镜去体验一个不同于传统影视的故事。如果我们只是拍一个全景，然后适当的切换了一个场景，然后让观众去看一场小品，我觉得意义是不大的，我们作为视频的内容提供者，一定要是让观众知道，让观众看到的是故事。所以我们一直在探讨的是如何挖掘VR的影视语言，如何结合传统的影视语言，如何拍出更生动的，更有意思的，能让观众看进去的故事。

钛坦白群友互动：

1、请问周总，VR适合拍什么题材的影视剧？

周艺蓁：悬疑和恐怖一直是VR的一个首选题材，包括软色情。但是恐怖电影又受众比较少，针对实拍来说，其实恐怖电影不是很好拍。恐怖电影可以更好的利用声效，包括突然出现的一个物体，就在你眼前，很好利用这个来，但是其实受众面不是很大，因为他太吓人了，观看的人数不会太多。其实利用好VR的特性什么样的故事都可以讲得很好，而且很有意思。

2、请问周总，VR影视对于我们的最大意义是什么？

周艺蓁：对于观众来说，是可以更好的去进入到这个电影当中，然后去有互动性的去看电影，而不是坐在那儿，眼睛直勾勾的只是思想上的互动，VR电影是可以有更多的互动性。

对于我们的意义来说，是要探索未来我们是不是有更多的可能性，让观众去做主演，去看到所有的事情，让观众和视频里面的人有更多的互动。VR这种沉浸感对于视频来说，其实还是很有意思的。

3、请问周总，VR电影的节奏会不会显得拖沓？

周艺蓁： 不会呀。普通电影的一个长镜头，你可能会觉得好烦啊、很长啊，但是VR的一个长镜头，你戴上眼镜之后，你会无限的乱动，你会不停的上面看，看下边，看左边，看右边，因为你想发现更多新奇的东西。所以在这个过程当中，要比常规的传统影视时间要长一些，因为他需要去观察。

所以我们要控制好观众的心态。我们一直在研究，看多长时间是一个节点，传统的视频可能大家看到十秒以上就会很烦了，但是在VR里面看十秒其实还是OK的。其实VR电影是更紧凑的，因为会不停的出现声音、视线的指引，让观众根据这些东西去看导演想要让他看到的地方。这个过程是不会让他枯燥的。

4、请问VR电影对演员和导演的要求会很高吗？

周艺蓁：演员这块是小问题。导演的要求只是增加了一个，就是利用好VR的影视语言，加上传统的影视语言，然后要了解VR的一些特性，比如说安全距离、缝合点，当然这个有摄影师，摄影师可以跟导演沟通的。如果导演是传统影视出身，他并不了解VR的东西，但是在拍摄前一般都会和摄影师有个很好的沟通，摄影师会控制好这些，告诉导演一些问题，这些其实都不是问题。

5、请问周总，拍摄的硬件设备有哪些？改进的方向是什么？180度3D、360度3D目前处于什么样的水平？

周艺蓁：硬件设备包括两个，一个拍摄设备，一个是眼镜。眼镜这一块，因为清晰度各个方面还达不到，包括延迟的控制，清晰度的控制。以后，眼镜越来越清晰，延迟卡越来越弱，越来越轻便。

前期的这些设备都不是问题，那个时候就可以说，360度和180度都会很好。主要是导演和摄影师对镜头语言的理解和如何利用好这些东西。

6、请问周总有考虑过用“沉没式戏剧”的思路来拍摄吗？

周艺蓁：戏剧的方式可以在VR里，但是也是需要融合的。不能完全用戏剧的方式，因为它不是观看者。“浸没式”戏剧的方式，也是需要跟VR的方式要融合在一起。因为毕竟人不是在现场，只能通过声音或者动作的引导来进行扭头或者看身后的方式，他并不能像真正的环境式戏剧这样，在环境里去体验那种感觉。

其实我刚才说的这些，基本上类似于这种环境式戏剧、浸没式戏剧的方式，一会儿切换到旁观者，一会儿切换到主人公的第一视角里面。很多共通点吧，其实就是利用好VR的这种特性，然后找到适合VR的影视语言，结合目前我们能有的传统的镜头语言、导演语言，包括戏剧语言，这样才能拍出更好看的VR剧来。

7、请问VR应用于体育赛事为体裁的电影，在2017年会被广泛应用么？它在体育行业的市场前景能否听听您的预言？

周艺蓁：体育领域这块目前因为它只能全景，而且体育的动性和不确定性太多，移动也太快，目前不好说。等什么时候比如说硬件设施上去以后可能会好一些吧，但是现在来说，比如说足球的VR拍摄只是在几个点进行架设机位，大家看的只是全景而已，体验感不是那么好。

8、请问目前拍摄出的VR剧，播放渠道主要有哪些呢？

周艺蓁：播出途径主要是在VR的平台。目前只有这些途径，还有一体机绑定之类这样的，院线还不太可能，但是接下来可能会有一针对VR的场所。

9、周总，请问您对VR互动电影的前景如何看待？

周艺蓁：最近跟一些平台聊天，将来平台可能会加进去更多的互动内容，这样的话电影的线索就会多很多。比如说我们能选择电影的结果，或者我们拍了个三岔路口，如果观众能进行选择，会有不同的结果产生，我觉得这是很有意思的一件事，我对VR互动电影的未来还是很看好的，但是建立在硬件的基础之上吧。

（本文独家首发钛媒体，根据黑蚂蚁创始人、CEO周艺蓁在钛坦白上的分享整理）

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钛坦白第35期：从“伪VR”到“真VR”， 今晚继续！

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