视觉中国

文 | 读娱，作者 | 小咕咚

春节假期已结束，不少打工人已经踏上了返城的旅程，开启一年的“北漂”、“沪漂”、“深漂”等不同地域的打工生活，像近年间的《我在他乡挺好的》《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》乃至早年间的《蚁族的奋斗》《北京爱情故事》《裸婚时代》《蜗居》等剧集集中书写了聚焦年轻人在大城市的“居大不易”。

不过，在返城务工的大潮之下，“逃离北上广”的声音越来越多。去年，北京、上海、广州、深圳这四座一线城市的常住人口首次出现全部下降的情形。在这一背景下，影视剧的创作方向亦有了新的分支——返乡剧，此前播出的《去有风的地方》《故乡，别来无恙》《小城故事多》以及在内地有不错反响的台剧《俗女养成记》《村里来了个暴走女外科》皆是典型的案例，其间亦承载了新的社会趋势与价值主张。

无独有偶，这股创作热潮亦在日韩影视市场涌动。日本方面，前几年便涌现出了《小森林》《凪的新生活》《哪啊哪啊神去村》等代表性的影视剧集，而韩国方面则有《心情好又暖》《我的解放日志》《海岸村恰恰恰》《山茶花开时》《什么都不想做》《欢迎回到三达里》等剧，这一系列剧集与国产返乡剧在内容主题上异曲同工之妙。

那么，返乡剧缘何流行开来？其间又有哪些通用的方法论呢？

现实与政策促成“返乡剧”潮流

在当下的社会大环境下，“逃离北上广”正从年轻人口中的口号变成了实际行动。的确，受高房价、高消费、落户门槛高等因素的影响，让不少异乡人倍感生活压力大、难以真正在大城市立足，最终选择融入逃离北上广的大潮里。在小红书上，读娱君也常常刷到网友们分享自己离开奋斗数年的大城市、最终回到小城市或小县城安家的经历，而这些帖子往往能够获得不少关注与点赞，还有不少网友表达了心向往之的想法。

在这一背景下，返乡剧的出现可以说是恰逢其时，既能够让已经逃离北上广的返乡人群在感同身受间获得共鸣，也能让在大城市迷茫、彷徨的年轻人看到人生的另一种方向，或多或少能够得到新的人生启示。

纵观当下的返乡剧，部分主打城市降维，如《故乡，别来无恙》的主人公们选择从一线城市北上深到新一线城市成都，更有不少剧集的主人公选择回到乡村，而这与当下“乡村振兴”的政策相关。

稍作盘点，当下的“乡村振兴”系列剧集大抵分为两类主题，一类是集中讲述年轻人返乡创业的故事。根据数据显示，从2012年至2022年，全国范围内返乡创业的人数已累计达到1220万。在这一背景下，年轻人返乡创业成为影视剧创作的一大灵感。例如，《幸福到万家》的何幸福在城里打工后选择回乡创业开民宿，《去有风的地方》里的谢之遥曾是北京某创投公司投资经理，但并不想做城市里典型的精英人士，而是坚持初心回到家乡，成为开发云苗村旅游经济的领头人。

此外，还有靠海产品富乡的《我的名字是李静》、大搞仿野生种植石斛的《花开石上》、种植金银花的《暖暖的春风》、大兴旅游业《美丽朝阳沟》等不同类型的返乡创业剧或将与观众见面。

另一类是集中讲述高学历人才返乡助力精准扶贫的故事，例如，根据真实事迹创作的《大山的女儿》讲述从乡村走出来的黄文秀在研究生毕业后，放弃到大城市工作的机会，毅然回到家乡奋战在扶贫一线的动人事迹；《在希望的田野上》讲述了上海某重点大学研究生张楠回乡参与扶贫工作，带领家乡白果村脱贫的故事，强调了教育与经济脱贫的重要性，以及从经济扶贫到扶智扶志再到助推乡村振兴的转变。

某种程度而言，返乡剧既符合当下国家政策的大方向，也能精准戳中当下年轻人的现实痛点、满足他们的精神需求，成为影视市场的内容新风向。

返乡剧的共性日渐明晰，亟待创新故事表达方式

除却已经播出的《去有风的地方》《故乡，别来无恙》《小城故事多》等剧集之外，还有不少返乡剧亟待与观众见面，如宋茜、周渝民主演的《另一种蓝》。纵观这一系列“返乡剧”，在内容创作上存在多种共性，或可从中总结出相应的方法论。

故事层面，返乡剧无论是城市降维还是回到乡村，主人公大都是在大城市因工作、情感等方面的不如意而陷入人生的瓶颈期，最终选择换个环境，到小地方疗愈自我、开启人生新篇章。

例如，在《去有风的地方》里，刘亦菲饰演的许红豆经过旅居大理以及短暂回老家淄博调整心情后，最终选择离开北京、在大理经营民宿并收获了一份甜蜜的爱情；在《故乡，别来无恙》里，张沛、苟丹丹、董家希和吴芸原本在不同城市工作、奋斗的女孩，在机缘巧合下重聚在故乡展开了人生新故事；在《小城故事多》中，张佳宁饰演的穆笛因病回家疗养，意外开启另类奋斗的故事。

人设层面，大都是从女性视角出发，刻画了一个个充满阅历、内心坚定并在挫折中成长的女性形象。《去有风的地方》里的许红豆原本前五星级酒店前厅部经理，在工作上认真负责，在做人上知世故而不世故，即便到了无人认识的云苗村也能很好地融入到当地生活化中。《小城故事多》的穆笛从小对唢呐情有独钟，在职场、情场双失意后回到故乡跑遍不同婚丧喜庆场合演出，在不同的人情冷暖间找到了进步的养分与人生的方向。

元素层面，坚持地域性的描摹，精准捕捉地方特色与人情冷暖。
地方特色方面，《去有风的地方》着重凸显了大理当地的美食特色与民俗文化，如鲜花饼、黄焖鸡、米线、扎染等，成功带动了当地旅游经济的发展；《故乡，别来无恙》则在着重展现了成都的烟火气与慢生活，趣味呈现南方菜市场五星级服务的相关内容片段更是在网络上获得不少关注度。

在人情冷暖方面，《去有风的地方》着重体现了大理当地人对于外地游客的热情与真诚，《小城故事多》则在着重体现了小城市的亲缘关系，个人私事在亲戚中传播快，展现了小地方人与人之间关系密切，而这是对于身处大城市人际关系疏离的极致对比，更容易让观众产生共鸣。

在这些共性的背后，我们也发现返乡剧似乎进入了程式化的剧情模式。

一是故事逻辑较为单一。在相似的返乡动机下，“创业+x”的剧情逻辑正流行，如前不久收官的《小城故事多》主打“民乐+创业”，讲述了职场、情场双失意的唢呐高手与八面玲珑的创业青年在小城奋斗的故事；而尚未播出的《另一种蓝》主打“非遗+创业”，讲述了在城市奋斗的陈小满屡次面临失业的挫折后决定回到家乡景德镇创业的同时传承非物质文化遗产。

二是故事结局过于雷同，基本以事业爱情双丰收为主，在充满世俗感间缺乏惊喜感。从《去有风的地方》到《小城故事多》再到《另一种蓝》都是如此。而这似乎给人一种错觉，返乡定能找准人生方向、回到人生巅峰，这样的童话固然治愈人心，但在社会现实面前似乎又显得过于“悬浮”。

毕竟，在坊间还流传这样一种的观点，返乡并不能一劳永逸，在大城市尚未取得成功、站稳脚跟，又有何自信能在小城市实现逆袭呢？不过，此前亦有作品跳出了这一剧情套路，如日本电影《小森林》女主柿子由于无法融入喧嚣吵闹的大城市，选择回到自幼生长的老家，在一年四季的劳作感知亲情、友情，最终回归到生活正轨结婚生子，并未刻画过多世俗意义上的成功。

未来，返乡剧能否在故事逻辑、结局设定等维度上跳脱出程式化的窠臼，还待观望。